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影响古典吉他演奏音色的因素
作者:杨育林
一、古典吉他自身的材质和结构因素:
    古典吉他自身的材质和结构因素是影响古典吉他演奏音色的一个根本原因。古典吉他的音质决定了其演奏的根本音色,而音质完全由构成古典吉他的各部分木材的材质因素和结构因素来决定。材质因素包含木材种类、产地、风干年限等;结构因素包含板材结构和琴体结构(含声学结构),下面就逐一简要阐述。
1、古典吉他结构抛面图
古典吉他这件乐器的外观想必大家都很清楚,但是内部构造呢?共鸣箱里到底都藏了些什么?为什么有的古典吉他声音大,有的声音小,有的音色甜美,有的充满爆发力,为什么完全相同的材料,而制作成吉他后却有天壤之别?这些,都需要我们从古典吉他的内部结构来找答案。
    
五根音梁采用扇型结构布局
 
七根音梁采用扇型结构布局
 
不对称的音梁布局
 
采用网状音梁结构的面板
 
 
2、古典吉他各部分结构名称和常用板材介绍
(1)面板(Top)  常用板材:白松(Spruce)及红松(cedar)
   这是整把吉他中对声音影响最大的部分,现在主要用的材料有白松(Spruce)及红松(cedar)两大类,而其中还有不同的品种,在这里不打算细说,只谈白松及红松这两大类的分别。白松的颜色较浅,硬度比红松高,纹理以疏密中等的多,在20世纪以前是主要的面板材料,特点是旋律线条很清楚,穿透力强,音色亮丽,对演奏多声部的音乐有很好的表现。红松是近代才开始使用的材料,主要由拉米列斯(Jose Ramirez)所普及,纹理细密而平均,颜色为浅褐色,特点是音量在新琴时期已经很大(一般全单板的琴均需要弹奏一段时间,才可能把它的全部音量及音色发挥出未,白松要一至两年而红松只要几个月),音色甜美而热情,对弹奏两班牙音乐表现特别好,两类材料各有优点,可按自己口味来选择。塞戈维亚用的豪塞(Hauser)是白松面板,而他另外常常用的拉米列斯(Ramirez)及弗列达(Fleta)却是红松。可见这两种木材均可做出一流的吉他。   白松(Spurce)在这里泛指浅色而质地较硬的松及杉,包括云杉(Sikta Spurce及Fri)、冷杉(Swiss Pine)、德国松(German Spurce)及英格曼松(Engleman Spurce)等木材,而红松(Cedar)指的是加拿大松(Canadian Cedar)、红木(Red Wood)及美国松(Red Cedar)等棕色或赤褐色的软质木
 
 
(2)背板、侧板(Back&Side) 常用板材:玫瑰木(Rosewood )
    一般均以玫瑰木类为最多,常用的有巴两玫瑰木(Brazilian Rosewood或Jacaranda)、印度玫瑰木(India Rosewood)、洪都拉斯玫瑰木(Honduras Palisander)、马达加斯加玫瑰木(Madagascar)等,首选为巴西玫瑰木。一般同一制作人的最高级的平均会是用巴两玫瑰木,而通常均会有较好的低音及较华丽的高音,它木色较深,有漂亮的花纹,但由于过度采伐,现已被保护,价钱亦变得很贵,只有少数吉他采用;而其他两种玫瑰本亦有漂亮的花纹,但硬度及弹性似乎不如巴西攻瑰木,但也有很高级的琴用它们做材料,例如弗列达(Fleta)及罗曼尼奥(RomanilIos)。
 
(3)指板(Fingerboard) 常用板材:乌木(Ebony)
基本上只有乌木(Ebony)可以用在音乐会琴上。以笔者所见亦未发现有高级音乐会用琴以其他材料做指板。上品的鸟木颜色乌黑而带光泽,密度及硬度均十分高,作为指板也确实是很好的材料。产地以非洲的较好,而其他热带地区亦有生产,但一般均缺少光泽,密度亦稍有不如。除了乌木外印度玫瑰木也是一个选择,我个人经验似乎对低音的清晰及延音有些小损失。
 
(4)琴颈(Neck) 常用木材:桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar)。
常见的材料有桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar),两种木材均为褐色,纹理平直而稳定。桃花心木硬度较高及稍重,杉木颜色较淡,油漆后十分漂亮,但硬度比桃花心木稍有不如。可能因为这原因,有在琴颈中镶入鸟木的做法,但要木材裁切正确。在琴颈中镶人乌木似乎并非一定必需,虽然琴颈对声音传导有影响,但以音量大而闻名的斯摩曼(Smallman)吉他却只是用裁切正确的桃花心木而并未有在琴颈中镶入乌木。
(4)弦钮(琴准)(Machine Head)     并无确实的资料显示弦钮对音色有影响,但要是调校不顺畅亦会影响音准的稳定和使用不便。高级的有手工制作的英国罗爵士(David Rogers)及德国的威士(Reischl),此外美国的史隆(Sloane)、高拨(John Gilbert)亦有很多人使用,但它们均是几千元的高级品,并不是每个人均能负担。一般可考虑日本的高多(Gotoh)或德国的史加勒(Schaller),价钱只是上述高级品的十分之一或几分之一,但质量亦不错。例如河野贤(Kohno)吉他便是用高多(Gotoh),而威廉斯(John Williams)的斯摩曼吉他所用的是史加勒,实际选择时要注意调校音准时反应敏感,及上弦时松紧合适便可。
3、古典吉他材质和结构分类
(1)古典吉他按材质的构成分类可分为:合板琴(夹板琴)、面单琴(单板琴)、全单琴(独板琴)。
合板琴又称夹板琴,为面板、背板、侧板均为两层或三层板胶和而成,价格相对较低,声音较小,表现力较差,是非专业业余用琴,适合初学者。
面单琴又称单板琴,其面板为单板(单一一层),背侧板为合板,价格比合板琴要贵一些,声音比合板琴有明显改善,较适合有一定基础要求相对专业的人士使用。
全单琴又称独板琴,其面板、背侧板均为单板,指板一般为乌木,价格相对较高,声音层次较好,手感较好,是有一定专业基础人士的首选,当然,全单琴还分学生用琴、音乐会之前用琴(preconcert )、和音乐会用琴(concert)。
(2)古典吉他按琴颈和琴箱的接合结构分:平挫和本挫
二、古典吉他琴弦极其常见品牌
三、右手指甲因素:
1、与指甲有关的演奏流派和音色特点:
(1)指肉派:代表人物:索尔、卡尔卡西。索尔、卡尔卡西是用指肉弹琴,在卡尔卡西的年代,他并不了解指甲弹琴的优点,所以他的教本里,没有专门用指甲拨弦的各种练习,指肉派的特点是用指肉弹琴,不留指甲,声音较为沉闷、踏实,立体感强,颗粒性较好,手指易于控制。
(2)指甲派:和索尔成为好友阿瓜多是指甲派的代表人物,他讲究以指甲弹琴,指甲派的特点是声音较为明亮、圆润、美丽、动听,声音立体感不好,明显单薄,由于指甲过弦,易产生杂音。
(3)指肉指甲结合派(现代派):方法是指肉和指甲同时触弦,指肉触弦起到止音的作用,然后再用指甲拨弦。从泰雷加追求音色的变化开始,经过包括塞戈维亚在内的几代杰出演奏家悉心研究和探讨的结论是:最科学的拨弦方式既不是指肉派,也不是指甲派,而是以指甲和指尖指肉同时触弦后再拨弦的现代派,《日本沟渊浩五郎教材》所说的"指肉先触弦,然后再滑向指甲,用指甲拨弦",这是二次触弦,这必然产生指甲碰琴弦的杂音,也影响了拨弦速度和发音的敏感度。
    一般来说,指甲短一些弹起琴来音量大、音色厚,但弹快速乐句时颗粒性差。指甲长一些清晰度可能好些,音色较亮,但容易偏薄。
2、演奏者如何留指甲:
    演奏者右手的指甲的形状、长度、角度、硬度和光滑度是影响古典吉他音色的一个重要因素。有关指甲的修整、保养是一项专门的学问,这里只能从古典吉他演奏需要的角度来简单讨论一下。演奏者可根据自己手指的条件、拨弦的方式、对音色的追求和理解等来选择所留指甲的形状和长短。一般i、m、a指的指甲可控制在O.5-3毫米之间的长度,所留指甲的形状和角度因人而异。要靠自己长期摸索,在实践中积累经验,指甲的长度和形状才能基本定型。
   建议初学者可暂时不留指甲,先用手指的指肉部位弹琴,等学一段时间技术掌握较准了再留指甲。
3、指甲的修整和抛光(打磨)
(1)指甲的修整原则:左手不留指甲。右手一般以手指伸直,掌心朝面和地平面呈45度角时刚能见到指甲尖部为宜。
(2)形状:一般为圆形,沿近拇指处到近小指处所在的指甲逐渐变长。
(3)指甲抛光原则:对于古典吉他演奏来说,指甲只按形状修整是远远不够的,还要进一步的打磨、抛光,这样会减少演奏的杂音和提高脱弦速度。打磨和抛光一般要先轮廓后里外,抛光要使用2000号以上的砂纸和专业的抛光工具。
4、指甲打磨和抛光的专业工具:指甲打磨器
四、左手揉弦技术
左手揉弦技术对古典吉他的演奏音色有一定影响,具体技术将在左手按弦技术一节中详叙,这里不再单独讨论。
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